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PROVA ESCRITA OBJETIVA CARGO: PROFESSOR DE ARTES - NÍVEL II (6º - 9º ANO) DATA: 16/03/2014 – HORÁRIO: 8h30’ às 12h30’ (horário do Maranhão)
LEIA AS INSTRUÇÕES:
1. Você deve receber do fiscal o material abaixo: a) Este caderno com 50 questões objetivas sem falha ou repetição. b) Um CARTÃO-RESPOSTA destinado às respostas objetivas da prova. 2. Verifique se este material está completo e se seus dados pessoais conferem com aqueles constantes do CARTÃO-RESPOSTA. 3. Após a conferência, você deverá assinar seu nome completo, no espaço próprio do CARTÃO-RESPOSTA utilizando caneta esferográfica com tinta de cor azul ou preta. 4. Escreva o seu nome nos espaços indicados na capa deste CADERNO DE QUESTÕES, observando as condições para tal (assinatura e letra de forma), bem como o preenchimento do campo reservado à informação de seu número de inscrição. 5. No CARTÃO-RESPOSTA, a marcação das letras correspondentes às respostas de sua opção, deve ser feita com o preenchimento de todo o espaço do campo reservado para tal fim. 6. Tenha muito cuidado com o CARTÃO-RESPOSTA, para não dobrar, amassar ou manchar, pois este é personalizado e em hipótese alguma poderá ser substituído. 7. Para cada uma das questões são apresentadas cinco alternativas classificadas com as letras (A), (B), (C), (D) e (E); somente uma responde adequadamente ao quesito proposto. Você deve assinalar apenas uma alternativa para cada questão : a marcação em mais de uma alternativa anula a questão, mesmo que uma das respostas esteja correta ; também serão nulas as marcações rasuradas. 8. As questões são identificadas pelo número que fica à esquerda de seu enunciado. 9. Os fiscais não estão autorizados a emitir opinião nem a prestar esclarecimentos sobre o conteúdo das provas. Cabe única e exclusivamente ao candidato interpretar e decidir a este respeito. 10. Reserve os 30(trinta) minutos finais para marcar seu CARTÃO-RESPOSTA. Os rascunhos e as marcações assinaladas no CADERNO DE QUESTÕES não serão levados em conta. 11. Quando terminar sua Prova, antes de sair da sala, assine a LISTA DE FREQUÊNCIA, entregue ao Fiscal o CADERNO DE QUESTÕES e o CARTÃO- RESPOSTA, que deverão conter sua assinatura. 12. O TEMPO DE DURAÇÃO PARA ESTA PROVA É DE 4h (quatro horas). 13. Por motivos de segurança, você somente poderá ausentar-se da sala de prova após decorridas 2h (duas horas) do início de sua prova. 14. O rascunho ao lado não tem validade definitiva como marcação do Cartão- Resposta, destina-se apenas à conferência do gabarito por parte do candidato.
Nº DE INSCRIÇÃO
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Assinatura
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Nome do Candidato (letra de forma)
RASCUNHO
01 26 02 27 03 28 04 29 05 30 06 31 07 32 08 33 09 34 10 35 11 36 12 37 13 38 14 39 15 40 16 41 17 42 18 43 19 44 20 45 21 46 22 47 23 48 24 49 25 50
NÚCLEO DE CONCURSOS E PROMOÇÃO DE EVENTOS
- NUCEPE
CONCURSO PÚBLICO – PREFEITURA MUNICIPAL DE PARNARAMA - MA
FOLHA DE ANOTAÇÃO DO GABARITO -ATENÇÃO:
Esta parte somente deverá ser destacada pelo fiscal da sala, após o término da prova.
Universidade Estadual do Piauí - UESPI
N º
D E
I N S C R I Ç Ã O
d) do ponto de vista da cultura, tudo nos une, mas quanto à língua, temos uma grande diversidade. e) a diversidade linguística e cultural dificulta uma possível unificação da sociedade.
04. Na organização sequencial desse texto, identificamos sequências tipológicas de natureza
a) narrativa e dialogal. b) argumentativa e descritiva. c) argumentativa e dialogal. d) narrativa e descritiva. e) descritiva e dialogal.
05. Em Ainda não é um modelo para o futuro, mas é válido para o tempo atual ., a palavra destacada confere ao contexto o sentido de
a) afirmação. b) pontualidade. c) precisão. d) comparação. e) tempo.
TEXTO II (Para as questões de 06 a 10 )
O descanso da língua
Professores e alunos estão "em" férias ou "de" férias? Aqueles que defendem o primeiro caso argumentam que estamos em algum lugar e não de algum lugar. Mas as duas modalidades são corretas e é provável que predomine "de férias". Estamos "de férias" ou "em férias", como vamos "ao restaurante". Aos poucos, a norma culta abonou essa variante, hoje aceita por diversos autores de qualidade. Abonar não é apenas tornar bom, é regular procedimentos, como ensina a história desse verbo, vindo do francês abonner , ligado ao étimo borne , limite. Carlos Drummond de Andrade, que teve problemas com suas primeiras professoras, como ocorre a tantas crianças em todas as épocas, escreveu "Tirar férias", crônica reunida em Cadeira de Balanço : "Se me pedirem para contar o que fiz afinal nestas férias, direi lealmente: ignoro. Aos convites disse não, alegando estar em férias, alegação tão forte como a de estar ocupadíssimo (...). Nada aconteceu? O não acontecimento é a essência das férias". Redação Já fora da escola, foi dele o verso corajoso "Tinha uma pedra no meio do caminho", em que consagrava uma heresia gramatical, há muito canonizada pela fala do povo: a substituição do verbo "haver" pelo verbo "ter", no sentido de existir, como se faz ainda hoje na fala. (Revista Língua Portuguesa. Ano 5. Nº 69 - julho de 2011. Seção: Estilo - A força das palavras - p. 53)
06. No texto, verificamos
a) um posicionamento favorável de reconhecimento da heterogeneidade linguística. b) o reconhecimento da superioridade de variantes cultas da língua. c) o reconhecimento da inferioridade de variantes linguísticas comuns à fala. d) o posicionamento de que os procedimentos linguísticos são regulados pela norma culta. e) a constatação de que as heresias gramaticais devem ser abolidas da fala.
07. O autor, para desenvolver seus argumentos em favor da tese levantada, recorre a textos de Carlos Drummond de Andrade - trechos da crônica Cadeira de Balanço e do poema "Tinha uma pedra no meio do caminho". No caso em questão, o autor lança mão do recurso de
a) interatividade. b) recursividade. c) intencionalidade. d) intertextualidade. e) informatividade.
08. Registra-se a utilização de linguagem de natureza denotativa em
a) O descanso da língua. b) Carlos Drummond de Andrade (...) escreveu. c) foi dele o verso corajoso. d) em que consagrava uma heresia gramatical. e) há muito canonizada pela fala do povo.
09. Em Já fora da escola, foi dele o verso corajoso , o segmento destacado
a) legitima os aspectos circunstanciais que aparecem no texto. b) indica uma conexão referencial do texto. c) assegura a conexão sequencial do texto. d) registra os elos cognitivo e linguístico de fora do texto. e) recupera informações semânticas do texto.
10. No excerto hoje aceita por diversos autores de qualidade ., o termo destacado é o mesmo que encontramos, também destacado, em
a) defendem o primeiro caso. b) a norma culta abonou essa variante. c) como ensina a história desse verbo. d) consagrava uma heresia gramatical. e) há muito canonizada pela fala do povo.
definido nacionalmente, fixado de forma a que a complementação da União não seja inferior aos valores previstos no inciso VII do caput do art. 60 do ADCT. d) a complementação da União destina-se exclusivamente a assegurar recursos financeiros aos Fundos, aplicando-se o disposto no caput do art. 160 da Constituição Federal. e) para os fins da distribuição dos recursos de que trata a Lei Nº 11.494/07, serão consideradas exclusivamente as matrículas presenciais efetivas, conforme os dados apurados no censo escolar mais atualizado, realizado anualmente pelo Instituto Nacional de Estudos e Pesquisas Educacionais Anísio Teixeira – INEP, considerando as ponderações aplicáveis.
16. Vários são os estudos que têm sido realizados focalizando a história da Didática no Brasil e suas relações com as tendências pedagógicas. Acerca da temática que envolve a Didática e as tendências pedagógicas no Brasil é correto afirmar, EXCETO ,
a) na Pedagogia Tradicional, a Didática é uma disciplina normativa, um conjunto de princípios e normas que regulam o ensino. b) a Didática da Escola Nova ou Didática ativa é entendida como “direção da aprendizagem”. c) as tendências de cunho progressista interessadas em propostas pedagógicas voltadas para os interesses da maioria da população foram adquirindo maior solidez e sistematização na década de
- São também denominadas “teorias reprodutivistas do conhecimento”. d) a Pedagogia Libertadora tem sido empregada com muito êxito em vários setores dos movimentos sociais, como sindicatos, associações de bairro,
comunidades religiosas. Parte desse êxito se deve ao fato de ser utilizada entre adultos que vivenciam uma prática política e onde o debate sobre a problemática econômica, social e política pode ser aprofundado com a orientação de intelectuais comprometidos com os interesses populares. e) para a Pedagogia Crítico-social dos conteúdos a escola pública cumpre a sua função social e política, assegurando a difusão dos conhecimentos sistematizados a todos, como condição para a efetiva participação do povo nas lutas sociais.
17. O trabalho pedagógico desenvolvido pelo professor integra um processo educativo abrangente que visa à preparação dos indivíduos para a participação na vida social. Dessa forma, entende-se que a prática educativa possui estreita relação com a sociedade. Sobre a relação entre prática educativa e sociedade, pode-se afirmar que
a) por meio da ação educativa o meio social exerce influências sobre os indivíduos e estes, ao assimilarem e recriarem essas influências, tornam-se capazes de estabelecer uma relação ativa e transformadora em relação à sociedade. b) em um sentido mais abrangente, a educação compreende os processos formativos que ocorrem no meio social, nos quais os indivíduos estão envolvidos pelo fato de existirem socialmente. c) a educação, enquanto fenômeno social, é parte integrante das relações sociais, econômicas, políticas e culturais de uma determinada sociedade. d) a expressão “a educação é socialmente determinada” significa que a prática educativa, e especialmente os objetivos
e conteúdos de ensino e o trabalho docente, estão determinados por fins e exigências sociais, políticas e ideológicas. e) todas as alternativas estão corretas.
18. As premissas gerais do processo pedagógico partem dos objetivos educacionais, que refletem as opções políticas, pedagógicas e éticas dos agentes educativos. Acerca dos objetivos educacionais pode-se afirmar, EXCETO ,
a) que a elaboração dos objetivos específicos contribui para que o professor estabeleça padrões e critérios para avaliar o próprio trabalho docente. b) que a definição dos objetivos em um nível comportamental constitui um recurso útil como elemento orientador das atividades do professor. c) que a linguagem usada para expressar um objetivo específico deve ser clara e precisa. d) que um objetivo bem definido torna mais fácil a tarefa do professor de estabelecer os procedimentos mais adequados para a concretização do processo ensino- aprendizagem. e) que os objetivos específicos fornecem diretrizes para a ação educativa como um todo.
19. De acordo com o Professor Cipriano Carlos Luckesi, a avaliação é uma apreciação qualitativa sobre dados relevantes do processo de ensino e aprendizagem que auxilia o professor a tomar decisões sobre o seu trabalho. Nesse contexto, assinale as alternativas que expressam os princípios básicos da avaliação da aprendizagem escolar.
I. A avaliação é um processo contínuo e sistemático que integra um processo
mais abrangente que é o processo de ensino-aprendizagem. II. A função de diagnóstico da avaliação está relacionada diretamente à verificação do alcance dos objetivos gerais e específicos do processo de ensino. III. A avaliação indica os avanços e dificuldades do aluno, ajudando-o a progredir na aprendizagem, orientando- o no sentido de atingir os objetivos propostos. IV. A avaliação é integral, pois considera o aluno como um ser total e integrado e não de forma compartimentada. V. A avaliação enquanto orientadora do trabalho do professor na busca pelo alcance dos objetivos estabelecidos, precisa utilizar de forma preferencial os testes, haja vista que todos os resultados do ensino podem ser mensurados através deles. São verdadeiras as alternativas:
a) I, III, IV e V, somente. b) II e IV, somente. c) I, III e IV, somente. d) I, III e V, somente. e) I, II, III, IV e V.
20. Para o desenvolvimento do seu trabalho em sala de aula o professor dispunha, até pouco tempo atrás, de alguns recursos didáticos como o quadro-de-giz e outros meios audiovisuais. Atualmente, o uso de outros recursos tecnológicos já é uma realidade em muitas escolas tanto privadas como públicas. Um exemplo disso é o computador, bastante utilizado no processo pedagógico. Nesse contexto de uso de novas tecnologias na educação, pode-se afirmar que
a) atualmente existem muitos programas educativos (software educativo), visando
NOÇÕES DE INFORMÁTICA
21. Assinale a alternativa em que todos os itens são exemplos de software.
a) CPU, DVD e Windows. b) SSD, RAM e ROM. c) Word, Excel e Microsoft. d) Outlook, Internet Explorer e Windows. e) Outlook, Internet Explorer e NTFS.
22. Sobre o Sistema Operacional, assinale a opção que descreve a sequência de carregamento de um aplicativo.
a) Do HD para a memória RAM. b) Da memória RAM para o HD. c) Do HD para a memória ROM. d) Da memória RAM para a memória RAM. e) Do HD para a memória Cache.
23. Marque a alternativa sobre software, onde todos são aplicativos que permitem o usuário realizar uma tarefa específica.
a) Microsoft Word e Microsoft Windows. b) Microsoft Windows e Internet Explorer. c) Microsoft Windows e Microsoft Excel. d) Outlook e Microsoft Word. e) Microsoft Windows e Outlook.
24. Qual a afirmação VERDADEIRA sobre o Microsoft Word e Microsoft Excel?
a) A combinação das teclas CTRL + P serve para criar um novo parágrafo. b) O botão serve para limpar o texto selecionado. c) Os botões servem para aumentar e diminuir a fonte. d) O botão serve para mostrar os caracteres imprimíveis. e) O botão de Zoom serve para melhor a qualidade da impressão.
25. Quanto à Internet, aponte a alternativa CORRETA.
a) Os cookies são recursos para diminuir o consumo de energia do computador. b) O pop-up pode ser usado para abrir uma nova janela e exibir propagandas. c) Firewall é um tipo de browser que permite navegar em alta velocidade na Internet. d) Proxy é um serviço de correio eletrônico que usa mensagens criptografadas. e) O HTTP é um protocolo que garante a segurança das compras na internet por meio de criptografia.
ATUALIDADES E CONHECIMENTOS LOCAIS
26. “ A passagem obrigatória de colonizadores e viajantes possibilitou o crescimento da povoação. Dois anos depois, as grandes dificuldades enfrentadas pelos fazendeiros com propriedades nas margens do rio, para atingirem a sede do município, forçaram a que um deles, Lauro Barbosa Ribeiro, utilizando o prestígio político do seu irmão, Joel Barbosa Ribeiro, lutasse pela transferência da sede para um local na margem esquerda do rio Parnaíba, onde foi iniciada a construção da nova cidade, obedecendo um moderno plano de urbanismo.” Acesso em 10/02/2014.http://www.tribunadomaranhao.com.br/blogs/parabens-parnarama-63-anos-construindo-historias-8580.html.
Sobre o fragmento acima relacionado à história de Parnarama, podemos afirmar, EXCETO ,
a) as articulações políticas são importantes não só para nascimento de uma cidade, mas para sua organização ao longo de sua existência; b) a colonização da região e processo de ocupação dos colonizadores e a passagem de viajantes foram possibilitando condições para que a cidade pudesse surgir; c) a imposição de plano de urbanismo foi sempre rejeitada pelos fazendeiros e defendida pelos grupos políticos urbanos controlados pelo prestígio político de Joel Barbosa Ribeiro; d) o projeto da nova cidade foi proporcionado pelo ideal dos colonizadores em consonância com os viajantes; e) a cidade foi fruto da ação dos colonizadores que buscavam nas margens do rio Parnaíba pastos melhores para criação do gado.
27. “A origem política de José Sarney no Maranhão está, a princípio, claramente associada à liderança do Senador Vitorino Freire, chefe oligárquico que dominou a política maranhense de 1946 a 1965. O período em que Sarney se insere no grupo vitorinista ocorre durante a gestão do Governador Eugênio Barros (1951-1954)”. (MELO, Francivaldo. História do Maranhão. São Luís: Gráfica & Editora Alpha, 2009. p.184).
O trecho nos leva a concluir que
a) a trajetória política de José Sarney está relacionada com os grupos menos favorecidos na política local. b) a atividade política de José Sarney tem sua gênese na sua relação com grupos tradicionais da oligarquia maranhense. c) sua ampla atividade política foi favorecida pela sua oposição ao governo Eugênio de Barros, adversário político de Vitorino Freire, responsável direto pela trajetória inicial de José Sarney na política. d) o grupo vitorinista apoiou José Sarney na eleição para concorrer com Eugênio Barros. e) a origem política de José Sarney foi favorecida pela oligarquia maranhense, que fazia oposição a Vitorino Freire e apoiava o grupo político de Eugênio Barros.
28. “[...] A maior fonte de perseguição à Igreja em 2013 foi o extremismo islâmico. Dos 50 países listados na Classificação da Perseguição Religiosa, 36 deles apresentaram essa tendência, principalmente na África. Seria possível dizer que a Classificação de 2014 mostra que a perseguição aos cristãos está se tornando mais intensa em mais países, espalhando-se pelo
30. Sobre a crise econômica atual na Argentina, temos os seguintes itens:
I. a inflação está controlada, mas o medo maior é o desemprego; II. há um temor de uma hiperinflação e o confisco de bens; III. o governo Argentino divulga informações sobre os preços dos produtos para tentar tabelar, com objetivo de evitar um aumento e consequentemente uma inflação; IV. o governo da Cristina Kirchner ainda está muito popular, com grande confiança nas ações do governo para reverter o processo de crise na economia.
Os itens corretos são
a) I, II e III, somente. b) II, III e IV, somente. c) III e IV, somente. d) II e III, somente. e) II e IV, somente.
CONHECIMENTOS ESPECÍFICOS
31. Referindo-se à arte como forma de conhecimento, os PCN’s afirmam que “ o fenômeno artístico está presente em diferentes manifestações que compõem os acervos da cultura popular, erudita, modernos meios de comunicação e novas tecnologias.” Com base nessa afirmação, assinale a alternativa CORRETA.
a) A arte nem sempre se apresenta no cotidiano como obra de arte. Ela pode ser observada na forma dos objetos, na música das mulheres rendeiras, nas ladainhas entoadas por tapeceiras tradicionais, nos jardins, na vestimenta etc. Entretanto, as manifestações artísticas só devem ser consideradas relevantes para o ensino da arte quando oriundas da Academia. b) O incentivo à curiosidade pela manifestação artística de diferentes culturas, por suas crenças, usos e costumes, pode despertar no aluno o interesse por valores diferentes dos seus, promovendo a segregação e a rivalidade entre as culturas. c) O ensino da arte, consubstanciado também nas manifestações artísticas de caráter popular e na arte do cotidiano, ressalta a pertinência intrínseca de cada grupo e de seu conjunto de valores, impossibilitando ao aluno reconhecer em si e valorizar no outro a capacidade artística de manifestar-se na diversidade. d) A formação artística, que inclui o conhecimento do que é e foi produzido em diferentes comunidades, deve favorecer a valorização dos povos por meio do reconhecimento de semelhanças e contrastes, qualidades e especificidades, o que pode abrir o leque das múltiplas escolhas que o aluno terá de realizar ao longo de seu crescimento, na consolidação de sua identidade. e) O ensino da arte deve contemplar em seus conteúdos somente as manifestações populares locais, porque assim os estudantes compreenderão a importância da arte em seu cotidiano.
32. Segundo os PCN’s, o ensino da arte deve ser pautado nas diferentes manifestações artísticas, considerando as linguagens: Artes Visuais, Dança, Música e Teatro. Em se tratando de Artes Visuais, é CORRETO afirmar:
a) são formas tradicionais: pintura, escultura, desenho, gravura, arquitetura, objetos, cerâmica, cestaria, entalhe, fotografia, moda, artes gráficas, cinema, televisão, vídeo, computação, performance, instalações, holografia, multimídia, videoclipe, museu virtual, etc.. b) a educação de artes visuais não requer entendimento sobre os conteúdos, materiais e técnicas com os quais se esteja trabalhando, mas somente a compreensão destes em diversos momentos da história da arte, inclusive a arte contemporânea. c) ao perceber e criar formas visuais, está-se trabalhando com elementos específicos da linguagem e suas relações no espaço (bi e tridimensional). Elementos como ponto, linha, plano, cor, luz, volume, textura, movimento e ritmo relacionam-se dando origem a códigos, representações e sistemas de significações. d) as pessoas vivem no cotidiano as transformações que ocorrem nas relações entre tempo e espaço na contemporaneidade. Por exemplo, é possível ter contato com a produção visual de diferentes culturas e diferentes épocas, por meio da Internet. A escola tem a função de organizar essas ações de modo que as consolide como experiências de aprendizagem. Em Artes Visuais, a escola deve separar as experiências do cotidiano do aprender individual e coletivo.
a) pesquisar, explorar, improvisar, compor e interpretar sons de diversas naturezas e procedências, desenvolvendo autoconfiança, senso estético crítico, concentração, capacidade de análise e síntese, trabalho em equipe com diálogo, respeito e cooperação. b) interpretar e apreciar músicas do próprio meio sociocultural e as nacionais e internacionais, que fazem parte do conhecimento musical construído pela humanidade no decorrer de sua história e nos diferentes espaços geográficos, estabelecendo interrelações com as outras modalidades artísticas e as demais áreas do conhecimento. c) conhecer, apreciar e adotar atitudes de respeito diante da variedade de manifestações musicais e analisar as interpenetrações que se dão contemporaneamente entre elas, refletindo sobre suas respectivas estéticas e valores. d) adquirir conhecimento sobre profissões e profissionais da área musical, considerando diferentes áreas de atuação e características do trabalho. e) desenvolver a percepção auditiva e a memória visual, criando, interpretando e apreciando músicas em um ou mais sistemas musicais, como: modal, tonal e outros.
35. “O teatro promove oportunidades para que adolescentes e adultos conheçam, observem e confrontem diferentes culturas em diferentes momentos históricos, operando com um modo coletivo de produção de arte”. Dessa forma, o ensino de Teatro como comunicação e produção coletiva, tem a seguinte orientação de conteúdos nos PCN’s, com EXCEÇÃO de
a) reconhecimento e utilização das capacidades de expressar e criar significados no plano sensório-corporal na atividade teatral. b) participação de todo o grupo nos exercícios e apresentações sem distinções de sexo, etnia,ritmos e temperamentos, favorecendo o processo intergrupal e com outros grupos da escola ou da comunidade. c) exercício constante da observação do universo circundante, do mundo físico e da cultura (de gestos e gestualidades próprias de indivíduos ou comunidades; de espaços, ambientes, arquiteturas; de sonoridades; de contingências e singularidades da nossa e de outras culturas). d) identificação e aprofundamento dos elementos essenciais para a repetição de uma cena teatral, de forma técnica e mecânica. e) experimentação, pesquisa e criação com os elementos e recursos da linguagem teatral, como: maquiagem, máscaras, figurinos, adereços, música, cenografia, iluminação e outros.
36. “A arte não representa ou apenas reflete a realidade, mas é também realidade percebida, imaginada, idealizada, abstraída. [...] O artista desafia as coisas como são para revelar como poderiam ser, segundo um certo modo de significar o mundo”. (PCN’s) Com base nessa afirmativa marque a opção CORRETA.
a) A produção do artista propicia um tipo de comunicação em que inúmeras significações se condensam na combinação de determinados elementos e conceitos, específicos de cada modalidade artística. b) Diante de uma obra de arte o espectador não pode realizar interpretações baseadas em suas experiências anteriores, uma vez que a arte apresenta uma realidade imutável. c) Diante de uma obra de arte, intuição, raciocínio e imaginação atuam somente no artista, ficando o espectador como apreciador passivo.
d) A imaginação e a imagem são elementos indispensáveis na apreensão dos conteúdos, possibilitando que a aprendizagem estética, que ocorre por meio da comunicação, se realize na coletividade num modelo pré-determinado. e) O processo de conhecimento advém de significações que partem da percepção das qualidades de linhas, texturas, cores, sons, movimentos, temas, assuntos, apresentados e/ou construídos na relação entre obra e o artista, unicamente.
37. “Filmado ao longo de dois anos (agosto de 2007 a maio de 2009), Lixo Extraordinário acompanha o trabalho do artista plástico Vik Muniz em um dos maiores aterros sanitários do mundo: o Jardim Gramacho, na periferia do Rio de Janeiro. Lá, ele fotografa um grupo de catadores de materiais recicláveis, com o objetivo inicial de retratá-los. No entanto, o trabalho com esses personagens revela a dignidade e o desespero que enfrentam quando sugeridos a reimaginar suas vidas fora daquele ambiente. A equipe tem acesso a todo o processo e, no final, revela o poder transformador da arte e da alquimia do espírito humano”. [SINOPSE DO FILME LIXO EXTRAORDINÁRIO]. Sobre esse documentário, lançado em 2010, o crítico de cinema André Miranda, de O Globo, fez o seguinte comentário: "O filme tem efeito arrebatador por juntar arte e lixo, elementos quase opostos, não só pelo valor estético, mas também por sua representação social". Com base nas informações acima analise as afirmativas sob a ótica da inter e transdisciplinaridade e assinale a opção INCORRETA. In: http://www.lixoextraordinario.net
a) Interdisciplinaridade deve ser entendida como uma atitude diante do conhecimento, através da qual o professor deve substituir a concepção fragmentária pela unitária do ser humano. b) Transdisciplinaridade é uma forma de produzir conhecimento que inclui não só uma visão racional e intelectual a respeito da realidade e da vida, mas também que contempla como conhecimento tudo aquilo que a gente sente, tudo aquilo que a gente pensa, através das nossas múltiplas dimensões. c) A proposta artística de Vik Muniz é concebida como uma atitude transdisciplinar, uma vez que abrange temas que estão fora do universo das disciplinas, como por exemplo: meio ambiente, sustentabilidade, questões sociais, valores, emoção etc.. d) Não existe um lugar cultural privilegiado de onde se possam julgar as outras culturas. O movimento transdisciplinar é em si transcultural. e) No ensino da arte, o educador só pode assumir uma atitude transdisciplinar, exclusivamente pela arte contemporânea, que é por si, híbrida e múltipla em linguagens, materiais e técnicas.
http://www.lixoextraordinario.net/downloads.php
executamos quando nos relacionamos com a Arte: ler obras de arte, fazer arte e contextualizar. Analise as questões propostas abaixo, com base nesta Abordagem. I. Ler obras de arte é uma ação desta proposta, que envolve o questionamento, a busca, a descoberta e o despertar da capacidade crítica dos alunos. Esta ação está associada intrinsecamente com o desenvolvimento estético. II. Fazer, produzir, experimentar são ações de domínio da prática artística. Muitos professores de arte desenvolvem atividades de releitura como cópia, favorecendo a transformação, a interpretação e a criação do aluno. III. Ao desenvolver ações de contextualização no processo de ensino e aprendizagem em arte, transita-se pelo campo da interdisciplinaridade, favorecendo a construção de conhecimento de forma subjetiva. Isso permite uma educação em direção à multiculturalidade e à Ecologia. IV. A Proposta Triangular não indica um procedimento dominante ou hierárquico na combinação das várias ações e seus conteúdos. V. Fundamentada em três eixos, a Proposta Triangular enfatiza que a produção artística na escola, primeiro caminho a ser percorrido, deve ter como princípio a livre expressão, sem direcionamento ou qualquer informação histórica ou social que possa sugestionar a criatividade e o resultado estético das obras criadas pelos alunos. São alternativas CORRETAS :
a) I e IV, somente. b) II e V, somente. c) II, III e IV, somente. d) IV e V, somente. e) III, IV, e V, somente.
41. Entendida como todas as ações através das quais os povos expressam suas formas de criar, fazer a viver, a cultura engloba tanto a linguagem com que as pessoas se comunicam, contam suas histórias, fazem seus poemas, quanto a forma como constroem suas casas, preparam seus alimentos, rezam, fazem festas. Enfim, suas crenças, suas visões de mundo, seus saberes e fazeres. Desse modo, são afirmações pertinentes à cultura, EXCETO ,
a) trata-se, portanto, de um processo dinâmico de transmissão, de geração a geração, de práticas, sentidos e valores, que são criados e recriados no presente, na busca de soluções para os pequenos e grandes problemas que cada sociedade ou indivíduo enfrentam ao longo da existência. b) as pessoas constroem suas identidades ao se relacionarem umas com as outras em diferentes contextos e situações, a partir de muitos fatores: sua história de vida, a história de sua família, o lugar de onde vieram e onde moram, o jeito como criam seus filhos, falam e se expressam, enfim, tudo aquilo que as tornam únicas e diferentes das demais. c) durante um longo período, a diversidade cultural do Brasil não foi valorizada. Afirmava-se, quando muito, uma identidade nacional formada a partir da contribuição de três raças: a indígena, a portuguesa e a africana. Isso começou a mudar a partir da década de 1920 com o Movimento Modernista, que passou a buscar e a valorizar as diferentes raízes da cultura brasileira. O Instituto Histórico e Artístico Nacional – IPHAN, desenvolve ações de preservação do patrimônio cultural em todo o território nacional, foi idealizado na década de 1930, quando
ainda denominado Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional – SPHAN, como consequência das ações dos Modernistas. d) a ideia de patrimônio está circunscrita ao conjunto de bens materiais de uma comunidade ou população. e) o patrimônio cultural de uma sociedade é resultado de uma escolha, que, no caso das políticas públicas, tem a participação do Estado por meio de leis, instituições e políticas específicas. Essa escolha é feita a partir daquilo que as pessoas consideram ser mais importante, mais representativo da sua identidade, da sua história, da sua cultura. São os valores, os significados atribuídos pelas pessoas a objetos, lugares ou práticas culturais que os tornam patrimônio de uma coletividade.
42. Observe as imagens 01, 02, 03 e 04. Considerando a ideia de patrimônio cultural, assinale a alternativa INCORRETA.
a) A imagem 01 é um exemplo de patrimônio material natural. b) A imagem 02 é a representação de patrimônio material. c) A imagem 03 não é exemplo de patrimônio. d) A imagem 04 representa patrimônio imaterial. e) As imagens 03 e 04 são representações de patrimônio imaterial.
Texto de referência para questões 43, 44, 45 e 46.
Nos PCN’s encontramos a afirmação: “A percepção é condição para a compreensão estética e artística.” Entende-se aqui, que essa compreensão está vinculada a significações e ressignificações e que estas, por sua vez, não estão apenas na obra, mas nas interações de natureza perceptiva e imaginativa entre a obra e o receptor. A apreciação estética, na escola, deve ampliar a capacidade do leitor para deixar-se tocar sensivelmente por meio da percepção visual, auditiva, olfativa, gustativa e tátil no campo das diversas linguagens artísticas.
