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Este documento aborda a distorção de imagem em fotografia, discutindo as características de objetivos com distâncias focais diferentes, como teleobjetivas, grandes angulares e macros. Além disso, ele explica como as câmeras fotográficas funcionam, incluindo regulagens como tempo de exposição, abertura do diafragma e sensibilidade do filme.
O que você vai aprender
Tipologia: Notas de estudo
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Não perca as partes importantes!
http://brasilnature.com.br/foto
“Quando surgiu a primeira técnica de reprodução verdadeiramente revolucionária - a fotografia, que é contemporânea dos primórdios do socialismo - os artistas pressentiram a aproximação de uma crise que ninguém - cem anos depois - poderá negar.” Walter Benjamin
Este material é de livre uso para pessoas físicas. Escolas e cursos de fotografias com fins lucrativos deverão solicitar autorização.
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Podemos dividir as objetivas em 6 grupos, de acordo com a aplicação, a distorção e a relação entre o tamanho do assunto retratado e a imagem deste na película fotográfica.
Quanto à distorção da imagem, as lentes 50mm, ou 55mm, consideradas normais para as câmeras formato 35mm, têm uma distorção perspectiva próxima à do olho humano, porém com um ângulo de visão menor.
O tamanho das imagens dos objetos próximos é sempre proporcionalmente maior que o tamanho das imagens dos objetos mais afastados: a isto podemos chamar de perspectiva.
Em relação ao olho humano, a perspectiva é mais acentuada com as lentes de distância focal inferiores à 50mm (grandes angulares) e, mais suave com as lentes maiores de 50mm (teleobjetivas). Ao mesmo tempo ela relacionada com a distância em que os objetos a serem retratados se encontram; quanto mais próximos, maior será a distorção.
Um exemplo é a fotografia do rosto de uma pessoa. Se utilizarmos uma lente de 50mm, ou menor, quando estivermos próximos, o nariz será aparentemente grande. Por outro lado, se utilizarmos uma lente de 105mm, o tamanho do nariz não será tão grande, em relação ao tamanho da cabeça. As teleobjetivas, além de apresentarem menor distorção perspectiva da imagem, “aproximam” os objetos a serem retratados, tornando-os maiores na película fotográfica. As grandes angulares, ao contrário, tornam os objetos menores; porém, estas lentes possibilitam um ângulo de visão maior, facilitando a fotografia de assuntos grandes, numa distância pequena.
Uma tipo especial de lente grande angular são as olho de peixe, com distorções extremamente acentuadas e com grande capacidade de retratar assuntos muito grandes. Uma lente de 8mm, por exemplo, fotografa de um horizonte a outro, passando pelo céu.
As lentes macros permitem retratar assuntos pequenos e onde o tamanho destes não diferem muito do tamanho da imagem na película. O outro tipo, as micros, possibilitam a fotografia de assuntos muito pequenos e a imagem destes serão sempre maiores.
Existem ainda as lentes zoom que apresentam distância focal variável, podendo aproximar ou afastar os assuntos a serem fotografados, reproduzindo as perspectivas desde uma grande angular até uma teleobjetiva.
Objetiva normal
Olho de Peixe
Teleobjetiva 210mm
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As câmeras fotográficas são equipamentos que armazenam a película fotográfica num ambiente escuro, a qual será exposta a uma determidada intensidade de luz, durante um intervalo de tempo. Existem dois grandes grupos de equipamentos fotográficos: amador e profissional.
Os equipamentos para o público amador são mais fáceis de manusear e quase e normalmente não possuem controle de foco, diafragma e velocidade de obturação. Os resultados das imagens dependem muito dos filmes amadores e do laboratório que ajusta a luminosidade, na ampliação para o papel, possibilitando a reprodução das imagens do negativo. Algumas máquinas amadoras têm a função “zoom”, melhorando as opções de enquadramento.
Os equipamentos profissionais permitem as seguintes regulagens: tempo de exposição do filme, abertura do diafragma (luminosidade), foco e sensibilidade do filme. Ocorre uma interação maior entre o fotógrafo e o equipamento.
Objetiva Micro
Macro
Olho de peixe
Grande angular
Normal
Tele
Imagem Maior que o objeto fotografado.
Um pouco maior ou menor que o objeto fotografado. Imagem menor que o objeto fotografado. Imagem menor que o objeto fotografado. Imagem menor que o objeto fotografado. Imagem menor que o objeto fotografado.
Distorção Por apresentar profundidade de campo muito reduzida, a perspectiva da fotografia é perdida no desfoque. Apresenta profundidade de campo muito reduzida e distorções. Distorção extremamente acentuada. Muita distorção de imagens.
Distorção semelhante à do olho humano. Quanto maior é a distância focal, maior é a desvalorização da perspectiva e o “achatamento da imagem”.
Aplicação Retratos de assuntos muitos pequenos, os quais são ampliados pelas lentes.
Retrato de detalhes e assuntos pequenos.
Retrato de assuntos extremamente grandes e de ambientes. Retrato de assuntos grandes e de ambientes.
Aproximação de assuntos distantes.
A numeração de 50mm, 105mm, 300mm e outras das objetivas aludem à grandeza numérica em milímetros da distância focal da lente ou do conjunto de lentes. A distância focal é o ponto de convergência dos raios de luz paralelos que atravessam a lente. Uma objetiva com distância focal curta apresenta maior distorção de imagem; ao contrário, uma objetiva com distância focal longa apresenta menor distorção.
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Existem ainda as “câmeras” digitais profissionais e amadoras, com funções de zoom, controle de luminosidade e contraste, foco e, até, saturação. As maiores diferenças entre as digitais são as variações de zoom e a resolução da imagem (quantidade de pixels ).
Quando se intenciona imprimir uma imagem captada por uma máquina digital, numa gráfica, devemos saber a quantidade de pontos por centímetros da retícula do fotolito utilizado, para preparar a chapa de impressão, multiplicar esta quantidade pelo tamanho da imagem em centímetros e multiplicar por 2,5. O número obtido é a resolução mínima linear da imagem para uma impressão de qualidade. Se a resolução do equipamento digital for inferior a este número, o processo deve ser realizado através de película fotográfica. Explicações mais detalhadas sobre a resolução na fotografia digital encontra- se no final desta apostila.
São duas as regulagens básicas de uma câmera fotográfica profissional: tempo de exposição (velocidade do obturador); sensibilidade do filme. Existe um fotômetro que mede a quantidade de luz captada pela objetiva e mostra uma relação ideal entre a abertura do diafragma e a velocidade do obturador, para uma determinada sensibilidade de filme.
A operação parece simples, mas uma máquina fotográfica com 15 regulagens de velocidade (de 8s a 1/2000s) e 8 de abertura (de f1.4 a f16) permite variar a quantidade de luz que entra em contato com o filme em 32.768 vezes, além das possibilidades de profundidade de campo e de foco.
As câmeras profissionais se diferenciam através da disponibilidade, e qualidade, dos seguintes recursos: variação da velocidade de obturador, modo automático, fotometragem pontual e por setores, velocidade de sincronismo do flash, “motor drive”, encaixe de flashes, cambiabilidade de lentes e outros.
A forma de se colocar o filme no equipamento e a disposição das diferentes regulagens dos recursos variam de fabricante para fabricante e de modelo para modelo. É aconselhável ler o manual ou pegar orientações sobre a utilização do equipamento, antes da utilização.
Fotografando-se com uma objetiva de 50mm, a velocidade mínima indicada para que a fotografia não fique tremida deve ser 1/60s. Na realidade é praticamente impossível, na fotografia, parar o movimento de um objeto, pois este é contínuo e a fotografia registra a luz em intervalos de tempo; ocorre que quanto menor for o intervalo de tempo e a velocidade dos assuntos, maior será a nossa impressão de que os objetos foram congelados no espaço e no tempo.
O problema se complica ao considerarmos que o pulso do fotógrafo pode não ser firme o suficiente para segurar adequadamente o equipamento no momento do registro; para o filme, todo o quadro se movimenta, de acordo com a instabilidade das mãos, ocasionando imagens tremidas. No resultado final, a impressão é a de que não existe foco em lugar algum do fotograma, mesmo que o fotógrafo tenha regulado adequadamente a câmera. De forma prática, câmera estática fotografa um ambiente estático; câmera tremendo registra o ambiente estático em movimento.
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6. Capacidade de carga do tripé : Deve-se somar o peso da câmera (com bateria), da objetiva mais pesada, do prato e da cabeça do tripé. 7. Capacidade de carga da cabeça : verificar na especificação se a cabeça suporta os pesos da câmera (com bateria) e da objetiva. Nem sempre suportar o peso significa estabilidade; se o ponto de equilíbrio ficar muito afastado da câmera, em direção à objetiva, uma das fixações de rotação da cabeça terá sobrecarga. 8. Peças de reposição : parafusos e pratos são peças fáceis de serem perdidas; a opção, sempre que possível, deve ser pelo fabricante que oferece peças de reposição. 9. Estabilidade : um teste simples é abrir o tripé e estender as pernas deste; após, aplicar uma força com as mãos, compatível com a capacidade de carga, e sentir a estabilidade; caso o tripé balance, é melhor escolher outro. 10. Resistência à água : alguns tripés são mais resistentes para atividades outdoor, porém a submersão deste equipamento em água salobra, ou salgada, leva a oxidação dos componentes metálicos.
Para imprimir um determinado tom de cinza à película fotográfica com uma sensibilidade de ASA 100, precisamos deixar passar uma certa quantidade de luz e esta é controlada pelo tempo de exposição e pela abertura do diafragma na lente. Para conseguir uma dada tonalidade de cinza pode-se utilizar uma abertura A e um tempo de exposição t ou abertura A/2 e tempo t2*. Se o filme for ASA 200, o tom de cinza é conseguido com A/ 2 e t ou A e t/2. Por exemplo, caso o equipamento indique que, para uma velocidade de 1/ 60s, a abertura deverá ser de f5.6, a mesma luminosidade a ser captada pela película poderá ser conseguida se utilizarmos 1/30s e f8 ou 1/125 e f4.
Os fotômetros sempre mostram, ou deveriam mostrar, a relação ideal entre a abertura de diafragma e o tempo de abertura para certa sensibilidade de filme.
O fotômetro das máquinas fotográficas mede uma luz que passa pela objetiva em seu centro, na parte central da imagem ou em todo o quadro. Alguns equipamentos medem somente num único setor. Nem sempre, o fotômetro incorporado às câmeras fotográficas retorna uma relação ideal entre velocidade e diafragma; às vezes, isto ocorre quando o assunto principal está fora do setor de fotometragem.
Elementos Relação Sensibilidade do filme e tempo de exposição Inversamente proporcional Sensibilidade do filme e abertura do diafragma Inversamente proporcional Tempo de exposição e abertura do diafragma Inversamente proporcional
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Na calibragem do fotômetro interno das máquinas fotográficas é levada em consideração uma média entre o claro e o escuro, tons neutros. Porém, muitas vezes, o assunto fotografado é naturalmente claro e o fotômetro mostra uma relação em que, aparentemente, a quantidade de luz é mais intensa que a do ambiente ou do assunto a ser fotografado. Tal situação pode levar o fotógrafo ao erro, resultando negativos muito claros ou diapositivos e cópias muito escuras. O contrário ocorre nos assuntos naturalmente escuros.
São películas formadas basicamente por uma base de acetato de celulose e por uma camada de emulsão, camada esta composta de haletos de prata suspensos em gelatina. Existem outras camadas que servem ou para proteger estas duas ou para evitar o halo nas imagens.
Os haletos de prata são sensíveis à luz e quanto maior sua concentração numa emulsão, maior será a sensibilidade desta à luz. Além disto, estão dispostos em grãos que não apresentam o mesmo tamanho na emulsão; os maiores reagem à luz com mais facilidade que os de tamanho menor. Os filmes mais sensíveis apresentam maiores concentrações de haletos de prata e estes, por sua vez, se dispõem em grãos maiores; por isso, quanto maior é a sensibilidade do filme, menor é a resolução da imagem.
Após serem sensibilizados pela luz, os haletos em questão se transformam em prata metálica escura, durante o processo de revelação do filme, no qual há eliminação de todos os haletos não sensibilizados. A prata metálica que fica na emulsão é responsável pela definição da imagem na película fotográfica. Por escurecer as partes da película fotográfica que receberam luz, consegue-se a uma imagem com luminosidade inversa, obtendo assim um negativo.
Existem quatro tipos de filmes P&B: sensíveis ao azul, ortocromático, pancromático e infravermelho. Aqueles sensíveis ao azul são utilizados nos processos onde é necessária uma resolução de imagem extremamente alta.
Já os ortocromáticos são semelhantes aos sensíveis ao azul, porém são igualmente sucetíveis à luz verde. Eles “enxergam” as cores vermelha e laranja como se fossem pretas e, por isso, durante a fotografia e a revelação podemos manipular a película num ambiente iluminado por lanternas vermelhas ou laranjas. Sua aplicação está restrita aos filmes litográficos, fotolito.
Quanto aos filmes pancromáticos, são sensíveis a todas as cores do espectro visível pelo homem, além do infravermelho e do ultravioleta. Não devemos esquecer que as cores serão impressas em tons de cinza e, na película, um céu azul pode se destacar pouco em relação a um campo verde. Para corrigir o problema, deve-se utilizar filtros específicos a fim de destacar um assunto em relação aos demais; este assunto será melhor abordado no módulo intermediário.
Por fim, os filmes infravermelhos são sensíveis à radiação ultravioleta, ao vermelho denso e ao infravermelho. O resultado obtido é diverso daquilo que podemos visualizar.
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objeto está inversamente proporcional à metade da distância deste equipamento; cada vez que dobramos a distância do objeto fotografado, a intensidade de luz do flash que chega a ele é quatro vezes menor, devido ao fato da luz se espalhar; chamaremos este fator, relacionado aos flashes manuais, de dispersão padrão.
Outro fator que devemos levar em consideração é a potência do flash. Aqueles com a dispersão padrão fornecem um número-guia fixo, para os filmes ISO 100, o qual traduz de uma forma prática a potência. Quanto maior for este número, maior será a potência e maiores são as condições para fotografar assuntos mais distantes. Para saber qual a abertura de diafragma adequado para a fotografia deve-se dividir o número-guia pela distância entre o assunto e o flash.
Para quem trabalha com teleobjetivas não interessa que a luz se espalhe; o mais conveniente seria iluminar somente o campo de visão do filme, desta forma, a dispersão padrão dos flashes representa uma perda de energia, pois só uma parte da iluminação seria aproveitada para a fotografia. Existem alguns acessórios que diminuem o ângulo de abertura da luz, tornando-a mais intensa na área iluminada, com a mesma quantidade de luz; são lentes de aumento que se colocam na frente do equipamento. Desta forma, a potência do flash se mantém, mas o número-guia aumenta.
De forma inversa, quem fotografa com grande angular precisa de uma luz mais distribuída e esta, na dispersão padrão, pode fazer com que as laterais do fotograma fiquem escuras; neste caso, recomenda-se a utilização de difusores de luz, que espalham mais a luz, porém com a diminuição do número-guia.
Podemos dividir os flashes em dois grandes grupos:
Diante do exposto, os fatores que devemos levar em consideração na aquisição deste equipamento, além do custo são:
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Uma vez captada a imagem, a película fotográfica precisa ser revelada num laboratório, por meio de um processo em que os banhos têm temperaturas controladas, num ambiente escuro ou adequadamente iluminado.
O filme é sensível a toda luz visível e somente deve ser processado num ambiente completamente escuro. É imprescindível que o laboratorista decore a localização de todos os objetos e produtos que serão necessários à revelação; a organização do laboratório é de vital importância na completa escuridão.
São quatro os elementos básicos para a preparação do filme a ser revelado: abridor do cartucho, tesoura, espiral e pote de revelação com tampa. Estes elementos são necessários nesta ordem e devem ser dispostos em idêntica seqüência.
Após o filme estar dentro do pote, trabalha-se à meia luz. O pote possui um orifício por onde os químicos serão inseridos e esgotados.
A revelação completa do filme P&B se dá pela ação de cinco banhos: revelador, interruptor, fixador, água filtrada e rinse. Cada qual tem sua concentração específica de químicos e temperatura. A agitação e a duração dos banhos também devem ser precisas.
Novamente nesta oportunidade, a organização do laborátório é importante para que os diferentes químicos não entrem em contato entre si e para não inverter a ordem deles, o que seria fatal para a imagem. Tudo deve ser rotulado, utilizando-se canetas não vermelhas ou laranjas.
O papel fotográfico P&B ortocromático, utilizado neste módulo, é sensível a um espectro de luz que vai do amarelo ao ultra violeta. Este papel “enxerga” as luzes vermelha e laranja como se fossem pretas e, por isso, podemos utilizá-las para a manipulação e a revelação. A ampliação ou o contato do filme inverte a luminosidade do negativo P&b, tornando a imagem positiva.
Os banhos utilizados para o papel fotográfico são: revelador, interruptor, fixador e água.
O negativo apresenta imagens invertidas, dificultando o nosso entendimento daquilo que fotografamos; dificilmente sabemos, olhando o negativo, se a imagem está escura ou clara.
O contato inverte a imagem do negativo e é feito colocando-se o filme sobre o papel fotográfico e expondo- o a uma certa quantidade de luz.
O ampliador possui uma lâmpada que emite uma luz que, antes de chegar ao filme, atravessa um conjunto de lentes ou difusores que uniformizam-na de tal forma que todos os cantos da película fotográfica fiquem igualmente iluminados.
O chassis é outra parte importante do ampliador que prende e torna mais planos os filmes normalmente curvos. Desta forma, o plano do filme é projetado para o plano do
Teste de exposição
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É um produto basicamente composto de hipossulfito de sódio e água, cuja função é tornar a imagem mais durável no papel e no filme.
Atualmente, é comum que este banho seja acrescido de um agente endurecedor que reduz o inchaço da gelatina, durante o banho no revelador. Este inchaço torna a gelatina muito sensível a arranhões, riscos, depósitos de areia e outros fatores mecânicos que interferem na durabilidade da emulsão.
O banho de fixação demora 10 minutos para papéis e de 8 a 10 minutos para filmes.
Utilizado somente na revelação do filme, sua função é repelir a àgua durante a secagem, evitando manchas na película. A composição do banho possui formol, utilizado também para endurecer a gelatina.
Os papéis fotográficos “fazem” a positivação da imagem do negativo, através do contato ou da ampliação, e podem ser divididos em dois grupos principais, dependendo do sal de prata que trazem na emulsão: brometo de prata e clorobrometo de prata. Estes ainda se subdividem em resinados, não resinados e fibrosos, os quais podem apresentar diferentes graus de contrastes: alguns possibilitam tons mais suaves e outros, mais duros.
Neste módulo, trabalhar-se com os papéis à base de brometo de prata, resinado (Kodak Kodabrome II RC F3) e fibroso (Ilford Microspeed Galerie FB); sendo o primeiro resinado de secagem mais rápida.
Durante a revelação do papel, o escurecimento das imagens é mais rápida e requer um controle mais preciso do tempo e da agitação no revelador e a atuação do interruptor, para evitar manchas claras ou escuras no positivo. Este processo pode ser acompanhado visualmente, através de luzes vermelha ou laranja, ao contrário da revelação do filme em que tudo é realizado na ausência de qualquer interferência luminosa.
Embora qualquer revelador de papel possa revelar todos os tipos de papéis, deve- se trabalhar com os reveladores indicados pelos fabricantes a fim de se obter melhores resultados. A composição básica da maioria dos reveladores de papel é água, metol, sulfito de sódio, hidroquinona, carbonato de sódio e brometo de potássio; a concentração de cada elemento varia de acordo com a aplicação
No exercício prático deste módulo, utilizaremos o Revelador Dektol da Kodak, devendo a revelação ser realizada de 1’30” até 2’.
Fungos, riscos, calor, umidade e quedas são os mais comuns problemas que podem afetar equipamentos fotográficos convencionais ou digitais.
Antes de adquirir um equipamento fotográfico certifique-se de que este suportará o calor ambiente dos lugares de trabalho. Os equipamentos eletrônicos possuem muitas ligações, as quais possuem resistência elétrica que aumenta quando submetida ao aquecimento; pode ocorrer que a resistência aumente de tal forma que impeça a
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transmissão de energia e o equipamento deixe de funcionar. Na maioria das vezes, numa temperatura mais baixa, as câmeras eletrônicas voltam a operar normalmente, sem prejuízos.
Mesmo constando na especificação técnica do equipamento que a temperatura ambiente dos lugares está dentro da faixa de operação, devemos nos precaver contra a insolação direta e evitar guardar a câmera no interior de veículos sob sol forte; nestas condições, as câmeras se aquecem acima da temperatura ambiente. Os cartões de memória sob temperaturas mais elevadas podem ter como conseqüência a perda dos registros.
A umidade é outro fator ambiental que afeta a longevidade dos equipamentos, e não só dos eletrônicos. Lentes armazenadas em local quente e de umidade relativa do ar elevada podem apresentar fungos, os quais se desenvolvem sobre as resinas e colas, e sobre a cobertura anti-reflexo das objetivas, tornando-as menos nítidas.
Apesar de não podermos eliminar os esporos de fungos do ambiente, podemos adotar alguns procedimentos inibidores do desenvolvimento destes organismos. Um cuidado econômico é acondicionar seu equipamento fotográfico junto com um pouco de sílica gel azul dentro de potes plásticos vedados. Este procedimento não elimina os esporos, apenas diminui sua capacidade de fixação e de desenvolvimento. Ao saturar-se de água a sílica gel azul torna-se cor-de-rosa; para desidratá-la novamente, podemos colocá-la em forno aquecido em alta temperatura.
A ferrugem é outro problema causado pela umidade, principalmente nas regiões litorâneas, onde o spray marinho acentua a corrosão; os riscos na pintura das partes metálicas facilitam o desenvolvimento da ferrugem. Para atenuar o problema, após o trabalho sob chuva ou intensa maresia, recomenda-se improvisar uma pequena estufa de madeira não pintada e seca com poucas frestas para ventilação e iluminada por uma lâmpada de até 60W, a qual não deve ficar muito próxima das câmeras e das objetivas; os equipamentos devem permanecer na estufa por algumas horas, até a secagem externa e interna.
Nas especificações técnicas das câmeras digitais aparecem informações sobre a quantidade de pixels, na forma de megapixels ou em números do tipo 2592x1944. Por outro lado, os usuários têm dúvidas sobre a resolução destes equipamentos. A quantidade de pontos é um número absoluto enquanto a resolução é relativa e refere-se à densidade de elementos numa área, linha ou volume.
Os sensores das câmeras digitais têm a mesma função do filme fotográfico, o qual possui pigmentos coloridos ou metálicos (fotografia P&B). Podemos dizer que quanto mais pigmento o filme possui, maior é a resolução deste e maior será a ampliação sem que possamos notar, a olho nu, a granulação do filme. A área da película que é exposta é sempre a mesma; mas o filme pode variar na quantidade de pigmentos que receberiam luz nesta área. Podemos falar em resolução porque se relaciona quantidade de elementos sensíveis à luz a uma área fixa.
Da mesma forma, a retícula da fotografia de um jornal ou revista é composta por pontos; a resolução é medida em pontos por polegada (dpi), pontos por centímetro (ppc), linhas por polegada (lpi) ou linha por centímetro (lpc); o importante é saber que a resolução
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para gravar as fotografias diretamente no disco rígido do computador.
Os programas devem ter sido produzidos ou adaptados para funcionarem em sistemas operacionais atualizados e componentes (do hardware) de boa qualidade. Porém, é comum encontrarmos pessoas que utilizam programas piratas, que não possam ser atualizados, ou que possuam computadores mais econômicos com componentes que não funcionam corretamente com os programas mais atuais. O software fornecido pelas câmeras digitais pode, neste contexto, não funcionar. Por outro lado, é perfeitamente possível a existência de programas de máquinas digitais problemáticos, principalmente na interface câmera-computador.
Acrescenta-se ainda que os editores de imagens fornecidos junto com a câmera digital têm recursos limitados e não são suficientes para trabalhos profissionais.
Uma forma de resolver a situação é utilizar programas já conceituados como o Adobe PhotoShop e o Corel Photopaint, ambos com amplas possibilidades de manipulação de imagens. A utilização de drives (leitores) de cartão de memória evita problemas de conexão entre a câmera digital e o computador.
As imagens são gravadas em “.TIFF”, “.JPG” e “.RAW”. Os dois primeiros formatos são reconhecidos sem maiores problemas pelos softwares de manipulação de imagens, sendo que o primeiro não é compactado e o segundo, pode ser; quanto maior a compactação do arquivo JPG, menor é o tamanho do arquivo e menor é a quantidade de informações que a imagem possui.
O formato “.RAW” é compactado, porém sem perda de informação; este não é facilmente reconhecido pelos programas de manipulação. Cada fabricante codifica estes arquivos de forma diferenciada e um programa que abre um arquivo gravado por uma câmera, pode não ser capaz de ler outro arquivo de mesma extensão, gravado por outro equipamento digital. Neste caso, devemos utilizar os programas fornecido pelos fabricantes das câmeras digitais que convertem o “.RAW” formatos “.BMP”, “.TIFF” ou “.JPG” e a partir daí, manipular normalmente as imagens em outros programas.
A melhor opção é converter para o “.TIFF”, sendo que quanto maiores forem os bits, melhor será a qualidade da imagem final. Uma imagem RGB de 8 bits possuem cerca de 8,5 milhões de possibilidades de cor; com 14 bits, consegue-se cerca de 4 trilhões de possibilidades. Como ocorre perda de qualidade nas manipulações da imagem, quanto mais informação tiver a imagem matriz, melhor será a condição de se obter um trabalho final de boa qualidade.
Para quem está acostumado a trabalhar com o MSWindows ou Apple, os quais oferecem padronização de visualização e compatibilidade entre programas e dos arquivos, deve estranhar os softwares fornecido pelos fabricantes das câmeras digitais e os arquivos de gravação.
Quando o software destes equipamentos funciona normalmente, o trabalho é simplificado, podendo a câmera ser comandada pelo computador; alguns têm recursos para gravar as fotografias diretamente no disco rígido do computador.
Os programas devem ter sido produzidos ou adaptados para funcionarem em sistemas operacionais atualizados e componentes (do hardware) de boa qualidade. Porém,
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é comum encontrarmos pessoas que utilizam programas piratas, que não possam ser atualizados, ou que possuam computadores mais econômicos com componentes que não funcionam corretamente com os programas mais atuais. O software fornecido pelas câmeras digitais pode, neste contexto, não funcionar. Por outro lado, é perfeitamente possível a existência de programas de máquinas digitais problemáticos, principalmente na interface câmera-computador.
Acrescenta-se ainda que os editores de imagens fornecidos junto com a câmera digital têm recursos limitados e não são suficientes para trabalhos profissionais.
Uma forma de resolver a situação é utilizar programas já conceituados como o Adobe PhotoShop e o Corel Photopaint, ambos com amplas possibilidades de manipulação de imagens. A utilização de drives (leitores) de cartão de memória evita problemas de conexão entre a câmera digital e o computador.
As imagens são gravadas em “.TIFF”, “.JPG” e “.RAW”. Os dois primeiros formatos são reconhecidos sem maiores problemas pelos softwares de manipulação de imagens, sendo que o primeiro não é compactado e o segundo, pode ser; quanto maior a compactação do arquivo JPG, menor é o tamanho do arquivo e menor é a quantidade de informações que a imagem possui.
O formato “.RAW” é compactado, porém sem perda de informação; este não é facilmente reconhecido pelos programas de manipulação. Cada fabricante codifica estes arquivos de forma diferenciada e um programa que abre um arquivo gravado por uma câmera, pode não ser capaz de ler outro arquivo de mesma extensão, gravado por outro equipamento digital. Neste caso, devemos utilizar os programas fornecido pelos fabricantes das câmeras digitais que convertem o “.RAW” formatos “.BMP”, “.TIFF” ou “.JPG” e a partir daí, manipular normalmente as imagens em outros programas.
A melhor opção é converter para o “.TIFF”, sendo que quanto maiores forem os bits, melhor será a qualidade da imagem final. Uma imagem RGB de 8 bits possuem cerca de 8,5 milhões de possibilidades de cor; com 14 bits, consegue-se cerca de 4 trilhões de possibilidades. Como ocorre perda de qualidade nas manipulações da imagem, quanto mais informação tiver a imagem matriz, melhor será a condição de se obter um trabalho final de boa qualidade.
