Orfismo e Vorticismo: Movimentos Artísticos Europeus do Início do Século XX, Notas de estudo de Arquitetura

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ARTE MODERNA II

Antonio Castelnou

Orfismo

❖ Movimento artístico efêmero que nasceu na França por volta de 1912 a partir do cubismo , o qual defendia o primado da COR , desenvolvendo obras totalmente não-figurativas que buscavam uma suposta analogia entre a abstração pura e a música. ❖ Batizado pelo escritor e crítico de arte francês Guillaume Apollinaire (1880-1918), fazia referência a Orfeu – o poeta-cantor da mitologia grega ligado a uma vida de desprendimento e prazer

• de modo a trazer lirismo e cor ao austero cubismo intelectual.

❖ Empregando tons frios e quentes, as obras órficas sugerem um perpétuo movimento através de evoluções da luz em redes de linhas helicoidais ou circulares dispostas segundo um ritmo ímpar. ❖Para os orfistas, deve-se exaltar a COR PURA – "forma e tema da arte” – dispensando-se a identificação do espaço pictórico e substituindo gradualmente as imagens da natureza por matizes. Robert Delauney (1885-1941) La tour Eiffel Serie 1909- 1926

❖ Influenciando os cubistas do grupo de Puteaux – em especial F. Léger – , o orfismo teve como maiores expoentes o tcheco František Kupka (1871-1957) – que chamava suas pinturas de “anarquias filosóficas” – e o francês Robert Delauney (1885-

1941. que, junto à sua esposa de origem ucraniana, Sonia Terk Delauney (1885-1979), trabalhou com um cromatismo intenso, cheio de vitalidade e ritmo. František Kupka (1871-1957) Mme. Kupka entre verticais (1910/11) Discos de Newton: estudo para fuga em duas cores (1917)

❖ Sucumbindo à Primeira Guerra Mundial (1914/18), o orfismo produziu efeitos nas obras dos expressionistas alemães, especialmente em A. Macke e F. Marc , além de ter inspirado todo o trabalho do alemão Paul Klee (1879-1940). ❖ Talentoso violonista, Klee passou a se dedicar às artes plásticas em 1898, mudando-se para Munique e produzindo telas e gravuras revolucionárias que o fizeram se juntar à BAUHAUS em 1920. Paisagem com bandeiras (1914) Paul Klee (1979-1940) Cúpulas vermelhas e brancas (1914)

Paul Klee (1879-1940) Senecio (1922) 38x41cm Com o ovo (1917) - 14,9x23,3cm Villa R (1919) 22x26cm O mensageiro do outono (1922) A cor e eu somos um só. Sou pintor.

❖ Em 1912, o futurismo foi introduzido na Inglaterra pelo pintor Christopher Richard Wynne Nevinson (1889- 1946), cujas obras repletas de planos fraturados e linhas de força inspiraram a vertente vorticista, a qual se contrapôs às interpretações pós- impressionistas tanto dos integrantes do grupo de R. Fry quanto do de W. Sickert. Christopher R. W. Nevinson (1889-1946) The Arrival (c.1913) A Dawn (1914)

❖ Em 1913, o escritor norte- americano Ezra Pound (1885-

1972. – que revolucionou a poesia através da estilização gráfica de seus poemas – criou o termo VORTICISMO , enfatizando a ação artística baseada em um redemoinho ( vórtice ) de emoções e fundando em Londres a Revista BLAST para sua divulgação, a qual seria publicada apenas em dois números: em 1914 e em 1915. Ezra Pound (1885-1972)

❖ Outros pintores que exploraram a arte vorticista – tida como a primeira contribuição inglesa ao modernismo – foram: Frederick Etchells (1886-1973), Edward Wadsworth (1889-1949) e William Roberts (1895-1980). ❖ Embora não ligado ao vorticismo – apesar de ter sido convidado por Lewis

• , o pintor David Bomberg (1890-1957) aproximou-se de seu estilo, mas foi depois fortemente influenciado por A. Derain , A. Modigliani e P. Picasso. David Bomberg (1890-1957) Vision of Ezekiel (1912) The mud bath (1914)

Frederick Etchells (1886-1973) Composition: Stilts (1914/15) Porthleven (1913) - 33x47cm Dazzle-ships in Drydock at Liverpool (1919) - 24,4x30,4cm Edward Wadsworth (1889-1949) William Roberts (1895-1980) Boxers (1914)

Arte Metafísica

❖ Perdurando não mais que uma década, entre 1911 e 1920, e inspirando-se nos simbolistas de fins do século XIX, esta corrente artística italiana se contrapôs ao dinamismo dos futuristas ao retomar a NOSTALGIA do antigo, do silêncio e das horas perdidas. ❖ Pretendendo descobrir o mistério das aparições imprevistas , propôs criar imagens que conduzissem a ambientes fantasiosos, enigmáticos e oníricos, com iluminação irreal e perspectivas impossíveis, as quais deveriam provocar reações inquietantes.

❖ Após frequentar a Academia de Munique (Alemanha) e receber influências nietzscheanas, o pintor Giorgio De Chirico (1888-1979) criou a obra O Enigma de uma Tarde de Outono (c. 1910), a qual, segundo ele, foi resultado de uma "revelação" experimentada na Piazza Santa Croce (Florença), a partir de então produzindo telas com paisagens desertas e instalando-se enfim em Paris. O Enigma de uma Tarde de Outono (c. 1910) Giorgio De Chirico (1888-1979)

❖ Em 1917, Carrà e De Chirico lançaram o Manifesto per la Pittura Metafisica , a qual designaria a arte de criação de uma natureza visionária do mundo para além da realidade das coisas. Suas telas misteriosas influenciariam o surrealismo da década de 1920. La musa metafísica (1917) Carlo Carrà (1881-1966) L’Ovale delle La camera incantata (1917) apparizioni (1918)

❖ Introduzindo o NANQUIM como um dos elementos da estética metafísica que “santificava a realidade”, a obra de De Chirico produziu grande impacto entre pintores e escritores. Tornando- se surrealista, sua paixão pela cidade como um labirinto sinistro, mas sedutor, acabou se perdendo, resultando em obras mais convencionais. Piazza d’Italia (1913) 25x35,2cm Le muse inquietanti 1916/18) Auto ritratto (c.1922)