A Urbe na Obra de Drummond: Uma Análise da Imagem dos Prédios | Manuais, Projetos, Pesquisas Literatura

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Ao longo da obra de Carlos Drumonnd de Andrade é possível encontrar uma

poética do espaço. A leitura das imagens urbanas e rurais na obra do poeta mineiro

traça um mapa conceitual e representativo da modernidade e da cidade moderna, em

contraste com a memória do mundo ruralizado e da cidade interiorana. O poeta que

aprendeu o “sentimento do mundo”, na pequena Itabira do começo do século XX, é

capaz de nos oferecer uma representação imagética de sua experiência citadina, assim

como a descrição significativa de muitos prédios, que se tornam tema de uma poesia

que canta a modernidade esvaziadora.

Apesar de haver em várias fases de sua escrita, poemas relacionados à temática

dos prédios, é preciso destacar-se o fato de que já em “Elegia 1938”, Drummond

falava de um mundo caduco, envelhecido, onde as formas e as ações urbanas eram

inválidas, ou sem sentido. O amanhecer de cada dia lembrava a existência da grande

máquina, ou do mundo modernizado, onde a literatura e o telefone o afastavam da

vida verdadeira. No poema, o poeta diz caminhar entre mortos que conduzem os

negócios do futuro e do espírito, ou seja, o ambiente moderno revela que os homens

destes tempos estão sujeitos a viver uma vida artificial, determinada por um modo de

vida industrial.

Condenando o homem, ou a si mesmo, ele diz: “Aceitas a chuva, a guerra, o

desemprego e a injusta distribuição, porque não podes, sozinho, dinamitar a ilha de

Manhattan.” Sendo uma elegia, um poema que declara sua intenção de ressaltar as-

pectos negativos ou tristes, o poeta fala a um mundo destinado à morte, e parece fazer

A UrbA Urb

A Urbe de Dre de Dr

e de Dre de Dr

e de Drummondummond

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Flávia Aninger de Barros Rocha (UNEB)

Nas cidades, os olhos não vêem coisas, mas figuras de coisas

que significam outras coisas. Ícones, estátuas, tudo é símbo-

lo. Aqui tudo é linguagem, tudo se presta de imediato á des-

crição, ao mapeamento. Como é realmente a cidade sob esse

carregado invólucro de símbolos, o que contém e o que es-

conde, parece impossível saber.

Nelson Brissac

A Urbe na Obra de Drummond: Uma Análise da Imagem dos Prédios, Manuais, Projetos, Pesquisas de Literatura

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Ao longo da obra de Carlos Drumonnd de Andrade é possível encontrar uma

poética do espaço. A leitura das imagens urbanas e rurais na obra do poeta mineiro

traça um mapa conceitual e representativo da modernidade e da cidade moderna, em

contraste com a memória do mundo ruralizado e da cidade interiorana. O poeta que

aprendeu o “sentimento do mundo”, na pequena Itabira do começo do século XX, é

capaz de nos oferecer uma representação imagética de sua experiência citadina, assim

como a descrição significativa de muitos prédios, que se tornam tema de uma poesia

que canta a modernidade esvaziadora.

Apesar de haver em várias fases de sua escrita, poemas relacionados à temática

dos prédios, é preciso destacar-se o fato de que já em “Elegia 1938”, Drummond

falava de um mundo caduco, envelhecido, onde as formas e as ações urbanas eram

inválidas, ou sem sentido. O amanhecer de cada dia lembrava a existência da grande

máquina, ou do mundo modernizado, onde a literatura e o telefone o afastavam da

vida verdadeira. No poema, o poeta diz caminhar entre mortos que conduzem os

negócios do futuro e do espírito, ou seja, o ambiente moderno revela que os homens

destes tempos estão sujeitos a viver uma vida artificial, determinada por um modo de

vida industrial.

Condenando o homem, ou a si mesmo, ele diz: “Aceitas a chuva, a guerra, o

desemprego e a injusta distribuição, porque não podes, sozinho, dinamitar a ilha de

Manhattan.” Sendo uma elegia, um poema que declara sua intenção de ressaltar as-

pectos negativos ou tristes, o poeta fala a um mundo destinado à morte, e parece fazer

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Flávia Aninger de Barros Rocha (UNEB)

Nas cidades, os olhos não vêem coisas, mas figuras de coisas

que significam outras coisas. Ícones, estátuas, tudo é símbo-

lo. Aqui tudo é linguagem, tudo se presta de imediato á des-

crição, ao mapeamento. Como é realmente a cidade sob esse

carregado invólucro de símbolos, o que contém e o que es-

conde, parece impossível saber.

Nelson Brissac

questão de frisar a culpa do capitalismo diluidor dos velhos valores naquela época

pré-II Guerra Mundial. Manhattan já comportava, naquela época, além da brilhante

“Wall Street”, outros monumentos ao poder, como o Empire State Building, emblema

de um modo de vida capitalista. Assim, Drummond acaba por conferir sentido à

megalópole e continua, em sua produção posterior, a emprestar significação aos espa-

ços contidos em sua visão poética. Odile Marcel (apud PESAVENTO, 1999, p. 13)

certifica que “a literatura como representação das formas urbanas, tem o poder meta-

fórico de conferir aos lugares um sentido e uma função. É nessa medida que as obras

literárias, em prosa ou em verso, têm contribuído para a recuperação, identificação,

interpretação e a crítica das formas urbanas.”

Drummond (1969), espectador atento das mudanças do século XX, tem alguns

de seus poemas ligados diretamente à temática da diferença entre o Rio de Janeiro, a

cidade grande, e a pequena Itabira. É no Rio que ele se sente aprisionado no prédio

como numa torre, como se pode ver em “Prece de Mineiro no Rio”:

O poeta se sente envolvido pela mesma profusão babilônica de sons e vozes

que T.S Eliot em “The Waste Land”, e sente necessitar de algo que ilumine e ordene

aquele mundo. O poeta se sente “esgarçar,” como um tecido que vai se afinando e

desmanchando com o gasto excessivo, assim como a hiperestesia da cidade opulenta

de Eliot.

Ainda em “O Boi”, de 1967, o poeta mineiro utiliza-se da imagem da cidade

fervilhante de sons e movimento, na qual enxerga apenas o “ermo profundo”. A soli-

dão, ou o estar só, não depende de estar isolado em um espaço imenso, como um só

boi no pasto. Estar no chamado “espaço aberto” das ruas da cidade é solidão. O

homem está tão integrado às ruas, ou pertence tanto à paisagem urbana, como o boi

ao campo. O ambiente, mesmo cheio de sons e movimento, compara-se ao ermo, ou

ao deserto interior.

Imediatamente, sabemos que as ruas são as paredes, e que é impossível não

passar por elas, e que estas nos contêm mesmo que nos recusemos a estar nelas. A

prisão é do tamanho do mundo civilizado, ou seja, o que existe é uma construção

única. As casas fazem parte da rede de paredões que chegam até as almas. Os precipí-

cios, postados em forma de barreira, indicam um único caminho: a submissão ao

modo de vida citadino. As paredes já são familiares, convivemos com elas. São feitas

de umidade e de sombra, tantas são as coberturas e paredes sucessivas, sem espaço

para o sol, sem fresta para a vida. Perfurá-las com nossas armas tão fracas, não nos

traz nada além de frustração. Mais além, cerca-nos outro paredão, e além deste ainda

outro. O mundo urbano é uma série de paredes labirínticas, sem saída e sem razão,

formando longos corredores entre um paredão e outro que surge. Para Calvino, (1999,

p. 86) equivale a dizer que a cidade é um espaço em que percursos são traçados entre

pontos suspensos no vazio.

Se observarmos atentamente a obra poética de Drummond, veremos que para

ele, o céu de pedra mencionado por Calvino existe. O poeta mineiro afirma que “o

mundo é mesmo de cimento armado” (ANDRADE, 1969, p. 50) sendo que os edifí-

cios de que fala e dos quais podemos falar como emblemas da cidade, parecem conter

moradores vazios e estarem prestes a desabar. Esta é uma recorrência que merece ser

notada na obra do autor, em poemas cujo tema central são prédios e edifícios que

resumem a vida urbana. A identificação visceral que o poeta tem com a cidade, assu-