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ENTREVISTA: GLENN MURCUTT. Premio Pritzker 2002. Architectural
Record.
PUBLIC ADO EL JU LIO 8, 2011 PO R SÁNC HEZ TAFFUR
¿Por qué considera el dibujar tan importante? Se nos enseña que la creatividad es lo más importante en la arquitectura. Bueno, pues yo no creo en eso. Yo creo que el proceso creativo lleva al descubrimiento, y el descubrimiento es lo más importante. Estoy sugiriendo que cualquier obra de arquitectura - en oposición a la mercancía- tiene el potencial de ser descubierta, y la clave está en dibujar.
El verbo “dibujar” (draw en ingles) significa traer a la luz (to bring out), y traer a la luz es también revelar, y revelar es entender. Con la computadora se llega a un fin sin haber entendido el sentido y significado de ese fin. Uno de los problemas más grandes de nuestro periodo es que hemos desarrollado herramientas que nos permiten rapidez, pero la rapidez y la repetición no nos llevan a las soluciones correctas. La percepción nos da las soluciones correctas. Yo sé que uno puede usar la computadora para descubrir, pero lo que produce es forma; puede ser escultura, pero no necesariamente arquitectura. Hay tanto trabajo actualmente que es diferente simplemente por ser diferente. Creando arquitectura subida de tono que simplemente te grita.
Sus edificios son silenciosos pero al mismo tiempo tienen un tipo de diferencia. De hecho a usted se le atribuye la creación de una arquitectura australiana moderna. ¿Cómo es que su enfoque se desarrolló? La diferenciación en mi arquitectura se dio a partir de las circunstancias. En los primeros 10 años, mi práctica consistía en alteraciones y adiciones pequeñas, pero aprendí que había muchas formas de resolver un problema. Esos pequeños proyectos construyeron en mí una forma de pensamiento y de hacer las cosas que se aplica a cualquier escala de trabajo. Me veo a mí mismo tratando de crear arquitectura del lugar, de su tiempo, de su (o con su) tecnología y de su cultura. Los principios de la arquitectura son preguntas. Antes de empezar cualquier proyecto me pregunto: ¿Cuál es la geología, cuál es la geomorfología, cuál es la historia, de dónde proviene el viento, de dónde proviene el sol, cuáles son los patrones de sombras, cuál es el sistema de drenado, cuál es la flora? Yo solo estoy trabajando en mi entorno en una forma que sea la apropiada. Es una actitud, y yo lo tomo como una responsabilidad total.
¿Por qué ha escogido permanecer como un operador solitario? Amo el silencio y el tiempo para pensar. Estar solo implica que puedo sobrevivir muy bien con poco gasto; puedo sobrevivir recesiones. También me permite viajar y experimentar con patrones de viento, materiales, luz, clima, espacios. Me gusta la libertad. Fui criado en la noción de lo individual. Mi padre acostumbraba darnos una dosis de Henry David Thoreau tres veces al día, siete días a la semana. Él nos decía: “no se apresuren a ir detrás del éxito, y si éste viene, asegúrense de que la gente en la playa no los reconozca”. Yo siempre he trabajado bajo ese radar.
Usted ha dicho que nunca dejará de diseñar casas. ¿Cuál es su atractivo? Están entre las tareas más difíciles. Al igual que en los edificios grandes, tienes que hacer algo que sea apropiado al sitio, a los materiales y a la tecnología disponible y tiene que cumplir con requisitos de presupuesto. Sin embargo, el diseño de una casa es una tarea más íntima lo que lo hace más difícil.
¿Qué hay de su elección de materiales? De nuevo se tiene uno que hacer las preguntas correctas: ¿Cuánta energía es necesaria para producir determinado material? ¿Cuál es la capacidad de dicho material para reducir el uso de energía del edificio? Uno de los pocos materiales sustentables es la madera. El acero y el aluminio requieren de mucha más energía para su producción. Tienen que ser usados en menor cantidad. Una de las ideas más sustentables tiene que ver con construir de una manera que te permita reciclar y reusar los materiales. Así que uno no usa clavos; uno usa tornillos y tuercas. Cuando tuve que ampliar la casa de Laurie Short que construí en Sídney en 1974, fui capaz de desatornillar y desmembrar para acoplar la baranda nueva. Más labor y menos materiales. Eso es lo que nuestros países necesitan.
Usted enseña en estudios de diseño en muchas universidades alrededor del mundo. ¿Cuáles son las ideas más importantes que usted quisiera que se llevaran sus alumnos? Ellos tienen que pensar que cada proyecto es digno de ser. Su trabajo tiene que hablar acerca del lugar, de la tecnología, del clima, de la estructura, de los materiales. Tienen que trabajar de manera honesta, con sus corazones y mentes, en vez de estructurar lo que viene siendo una delicia visual solamente. Su trabajo tiene que tener raíces. Yo creo que una de las cosas que más admiramos de la arquitectura de cualquier época es su enraizamiento, su autenticidad. Reconocemos autenticidad y reconocemos el “flash” de cinco minutos. Lo auténtico perdura; el flash se muere rápido.
Architectural Record. Mayo, 2009.
Tomado de: http://es-la.facebook.com/notes/francisco-gonzalez-architect/entrevista-a-glenn-murcutt- tocar-la-tierra-ligeramente/ Versión original (inglés):http://archrecord.construction.com/features/aiaAwards/09goldmedal.asp
Glenn Murcutt Nace en Londres, Inglaterra, en 1936 pero es ciudadano y arquitecto australiano. También es el presidente fundador de la Asociación de Arquitectura de Australia. Ganó la Medalla Alvar Aalto en 1992, el Premio Pritzker en el 2002 y la Medalla de Oro del AIA en 2009.
