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fundamental a la luz de la interferencia general entre las lenguas, y en el proceso de elaboración de la norma nacional de la lengua popular. Las imágenes paródicas de los dialectos empiezan a adquirir una forma artística más profunda y a penetrar en la gran literatura. Así, en la commedia dell'arte, los dialectos italianos se vincu- lan a determinados tipos-máscaras de dicha comedia. En ese sen- tido, puede llamarse a la commedia dell'arte comedia de los dia- lectos. Se trata de un híbrido dialectal intencionado. De esta mancra transcurrió la iluminación recíproca de las lenguas en la época de formación de la novela europea. La risa y el plurilingúismo prepararon la palabra novelesca de la época mo- derna. Jo En nuestro estudio hemos abordado sólamente dos de los fac- tores presentes en la prehistoria de la palabra novelesca. Es tam- bién un objetivo muy importante el estudio de tales géneros ver- bales, primordialmente de los estratos familiares de la lengua popular, que jugaron un enorme papel en la formación de la pa- labra novelesca, y que bajo otro aspecto, entraron a formar parte de la estructura del género novelesco. Pero eso se sale ya del marco de nuestro trabajo. También aquí, en resumen, quisiéramos su- brayar que la palabra novelesca no nació ni se desarrolló en el us- trecho proceso literario de la lucha entre tendencias, estilos y con- cepciones abstractas, sino en el de la multíisecular lucha entre culturas y lenguas. Está ligada a los grandes cambios y crisis en los destinos de las lenguas europeas y de la vida lingúrística de los pue- blos. La prehistoria de la.palabra novelesca no cabe en el estrecho marco de la historia de los estilos literarios. 1940. — 448 — ÉPICA Y NOVELA Acerca de la metodología del análisis novelístico El estudio de la novela como género se encuentra con una se- rie de dificultades especiales, que vienen determinadas por la es- pecificidad misma del objeto: la novela cs el único género en pro- ceso de formación, todavía no cristalizado, Las fuerzas que constituyen el género novelesco actúan ante nuestros ojos: el na- cimiento y cl proceso de formación del género novelesco tienen lugar a plena luz del día histórico. Su estructura dista mucho de estar consolidada y aún no podemos prever todas sus posibilida- des. A otros géneros los conocemos en tanto que tales géneros, esto es, en tanto que formas fijas para cl moldeado de la experiencia artística en su aspecto finito. Su antiguo proceso.de formación está situado fuera de la observación histórica documentada. La epo- peya no sólo aparece como un género acabado desde hace tiempo, sino, a la vez, como un géncro profundamente envejecido. Lo mismo se puede dccir, con algunas reservas, de otros géneros esenciales, incluida la tragedia. Su existencia histórica, que cono- cemos, es la de géneros acabados, con una estructura firme y poco malcable. Cada uno de ellos tiene su modelo que actúa en la lite- ratura como fuerza histórica real. Todos estos géneros o, en todo caso, sus elementos principales, son mucho más antiguos que la escritura y el libro; conservan to- davía hoy, en mayor o menor medida, su naturaleza oral y s0- nora, Entre los grandes géneros, tan sólo la novela es más joven que la escritura y el libro, y sólo ella está adaptada orgánicamente a las nuevas formas de recepción muda, es decir, a la lectura. Pero, lo que es más importante, la novela —a diferencia de otros géne- — 449 — 
